Natalia & Gabriel

tango Argentino

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Se baila de la siguiente manera:

De pecho, bien tomados de la cintura hacia arriba y caras pegadas, es distinto desde la cintura hacia los pies porque va con las colas separadas, el brazo de la mujer lo toma de la nuca, y los brazos de ambos con tendencia hacia arriba.

Si tomamos la diferencia con el tango actual, es totalmente distinto sus movimientos, largo de los pasos, cortes y cadencia.

No se hacen ganchos, boleos, giros. Es más acompasado en sus movimientos de acuerdo a la música. Son todas corridas, amagues, sentadas y quebradas. en la salida varía de la actual. En canyengue el hombre y la mujer entran juntos hacia adentro, en cambio hoy el hombre entra hacia adentro y la mujer hacia afuera.

Este estilo de baile contó con grandes figuras en el cual uno de los más nombrados fué el Cachafaz.

Anterior a esta época se bailó el Tango que por ser bailado en las orillas, prostíbulos o casa de baile se lo llamó Tango Orillero.

Es un estilo muy especial, compas y elegancia, donde no se permite ninguna figura.

Yo personalmente conocí solamente a dos “cracks” que fueron: Esaclise del barrio de Devoto y a Luis Lemo (Milonguita) de Saavedra.

No confundir Tango salón con el Tango que se baila en un salón, en el cual entran figuras de todo tipo sea totalmente distintos uno del otro.

Este estilo no permite errores, ya que tiene que estar bien parados y mover las piernas y su cuerpo en forma correcta.

La música con que se baila es lenta por lo que todos sus movimientos son muy acompasados y elegante.

Lo más difícil es caminar, su forma , los pies se colocan de punta y al terminar de apoyar todo el pie, se cambia el peso del cuerpo para que quede equilibrado.

Pivotear para hacer cambios de frentes o cerrar luego de una caminada sin perder el equilibrio. Este estilo favorece a personas delgadas y de estatura alta porque sus movimientos son lentos y elegantes.

Es un estilo que por lógica se baila todo suelto.

Son músicas adecuadas para lograr bailar suelto, pero al compás sin caer en el ballet porque de otra forma no sería Tango.

Se puede Bailar tomados la mujer adelante y el hombre haciendo pasos como si bailaran juntos, sueltos los dos, si son más de una pareja , o sea un conjunto se permite todo: saltos, boleos, ganchos, arrastre, que la mujer salte quedando sentada sobre el hombre o en otras posiciones.

El baile de Juan Carlos Copes en sus comienzos como profesional tiene esta inclinación.

Desde 1983 en adelante Tango Argentino lo muestra como nuestro Tango en el escenario.

Pero día a día se fué perdiendo para volcarse en nuestro Tango tradicional de los espectáculos.

Para mi hoy se baila donde acude gente extranjera, porque el Tango tradicional es el que va tomando fuerza.

Mingo Pugliese

Por el mundo con el tango a sus pies

Por Adela Fernández Cruz

 

El tango puede definirse de cualquier manera menos como algo simple. Sabe a milonga sentimental, a tragedia, a comedia, a sarcasmo, a amor a celos, a pasión, a viejo recuerdo, a Buenos Aires querido, pero nunca deja impasible.

Es reflejo de las mas diversas pasiones y emociones humanas. Todas esas características nos llevaron a encontrarnos con Domingo Pugliese, para muchos quizás desconocido por su afán de mantener su “perfil bajo” como bien él define su propia figura, pero reconocido como pocos en el ambiente tanguero de Buenos Aires por llevar 52 impecables años como eximio BAILARIN y profesor de profesores.

Integrante de los Jurados del Festival de tango y flolklore de Baradero de la Provincia de Buenos Aires y de los Torneos Bonaerenses de tango y folklore para Tercera Edad. Viene transmitiendo su escuela desde hace muchos años en países como España, Japón, BrasilAlemania, además de ser Profesor y Coreógrafo del Centro General Belgrano y del Centro Cultural Ricardo Rojas y de la Universidad de Buenos Aires.

La coreografia tanguera evolucionó paralelamente a la música y sus figuras se nutrieron de las mismas fuentes, los géneros importados y los criollos, por eso es justo ubicar a los primeros bailarines entre los creadores del tango.

Obviamente, los primeros‑primeros no dejaron registros de sus nombres cuando hacían burla a los bailes de los negros en las puertas de un candombe o cuando innovaban en las figuras, de una habanera o de un tango andaluz.

Por eso cuando a Mingo, conocedor de tango como pocos, le preguntamos su opinión personal sobre los orígenes de esta danza. nos dijo: “Soy un convencido de que en realidad no hay corrientes dentro del tango, solo existen por decirlo de alguna forma, tres diferenciaciones producto de su propia historia.‑ el tango orillero, el de salón y el fantasía.

Pero de aquella época de oro del tango no queda ninguno de sus buenos bailarines.

En aquel entonces el baile estaba separado por barrios y dentro de lo que era la circunferencia de laCapital Federal había bailarines que se caracterizaban dentro de sus barrios.

Uno de los barrios de donde salieron los mejores bailarines fue Monte Castro. Mucha gente cree que es Floresta,pero no, es un barrio chico que tiene el epicentro en Jonte y Segurola Ahí, en el Club Nelson en la calle Bernárdez 1850, se juntaban los mejores bailarines, y fue donde, desde el 36 al 55, aproximadamente, se practicó el mejor tango.

Algunos dicen que uno de los primeros ­bailarines fue de San Telmo que se llamo Pedrin, pero yo me inclino a pensar que el tango se empezó a bailar en los Viejos Corrales, allá en Parque Patricios en las calles Monteagudo y Caseros.

Me vuelco mas por esa teoría porque ahí estaba el matadero antiguo al que llegaban arriando las tropas desde el interior y el barrio estaba todo circundado por prostíbulos.

En lo que a mi respecta, me interesa hacer dos separaciones en el tango y que son las etapas que marca el año ’40, ya que a partir de ese año fue cuando realmente evoluciono ‑el tango música empieza allá por el ’900 como tango ‑ criollo, como tango de la Guardia Vieja, hasta que De Caro en la época del ’20 le cambia la notación musical del compás del 2 por 4 al del 4 por 4 dando origen a la Guardia Nueva.

Después en el ’48 empieza el tango de Vanguardia.

Aquella notación musical que modifica De Caro es la misma que luego D’Arienzo acelera a un 4 por 8 para darle el ritmo característico y pegadizo por que utiliza mas notas en el mismo tiempo. “

Y como hay tantos tangos como parejas de baile porque cada una puede trasmitir una emoción diferente.

Le pedimos que nos hablara de los distintos tipos que suele decirse que existen.

Pero nos sorprendió afirmando que: “Aunque cada cual inventa algo el tango es uno solo.

Se puede dividir en tres variantes: el cantado, el danza o bailado y el instrumental.

No entiendo la separación que pretenden hacer algunos entre él tango y tango danza.

El baile es uno solo, la diferencia radica en los bailarines, unos son de pista y los otros de escenario.

Es una música costumbrista que no solo no es folklore sino que además es un híbrido producto de una mezcla de músicas diversas que van desde el candombe uruguayo hasta la habanera y el salsón cubanos y que a pesar de que lo han venido estructurado para pretender una enseñanza práctica, es un fenómeno cíclico que ha venido apareciendo y desapareciendo a lo largo de su propia historia.

Aparece siempre coincidentemente con las crisis de comunicación, en esas épocas en la cuales la gente necesita sentir el contacto con otro como una forma de sentirse vivo.

Porque el tango es sin ninguna duda, algo sensual, sugerente e, incluso, sexual porque hay en él una cercanía, un comprendimiento sin hablar un juego constante depreguntas y respuestas que se transmiten constantemente entre los bailarines.

Por eso siempre mantuve que hay dos formas de enseñanza.

Una es la improvisación que es la forma de enseñar a bailar dándole al alumno la libertad de que exprese lo que siente.

La otra es la enseñanza por figuras en donde se marcan rutinas de baile prefijadas.”

Nos quedaron en el tintero muchas reflexiones que dejaremos para mas adelante, porque Mingo es un ser particularmente preocupado por transmitir esa esencia que solo el tango puede hacer sentir a quienes lo aman tanto como él.

Quedan algunos bailarines que tienen memoria del tango de aquellos tiempos anteriores a la gran crisis, pero que lamentablemente no se han dedicado a ensenar, dejándose apabullar por la existencia de innumerables academias con profesores que desgraciadamente no han vivido realmente el tango cuando lo bailaba masivamente el pueblo.

La mayoría de estos vienen de otras danzas tan alejadas del tango como el rock and roll, el ballet e incluso el folklore.

En estos últimos años las corrientes culturales foráneas fágocitaron en gran medida y en forma sostenida al ámbito del acervo cultural propio.

Prueba cabal de esto es la invasión que venimos sufriendo de manos de los conglomerados internacionales de multimedia, que contribuyen a cercenar lo que queda de lo nuestro, a lo cual nos hemos aferrado por tanto tiempo porque tanto nos ha costado construir.

De todos modos, alienta el hecho de saber que aun quedan bailarines de la talla de Mingo Pugliese, excelso e ilustre baluarte de esta música del alma y uno de los máximos exponentes de lo que fue una época dorada de nuestra música ciudadana.

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